Kishotenketsu: o que é, exemplos e diferença dos três atos

Kishotenketsu (起承転結) é uma estrutura narrativa em quatro partes: a história começa (ki), se desenvolve (shō), vira (ten) e se conclui (ketsu). Em web novels publicadas em capítulos, ela serve para ordenar os acontecimentos em três tamanhos: a história inteira, cada parte e até um único capítulo.

Aqui você vai ver o que significa cada parte, de onde vem o kishotenketsu, como ele se compara à estrutura em três atos e às partes do enredo que a escola ensina (apresentação, complicação, clímax e desfecho) e por que o “ten” é uma virada, e não necessariamente um conflito. No fim, há um exemplo completo com uma web novel coreana, um modelo para copiar e os erros mais comuns.

Resumo rápido

1. O kishotenketsu nasceu da ordem dos quatro versos de um tipo de poema chinês clássico
2. O “ten” é o ponto em que o rumo muda. Não precisa ser uma briga nem uma crise
3. Os três atos dividem a história em três a partir do conflito; o kishotenketsu divide em quatro a partir da virada
4. Numa web novel, cada nível (história, parte, capítulo) tem seu próprio kishotenketsu, e o “ketsu” do capítulo termina num gancho

O que é kishotenketsu: o que cada parte faz

Cada um dos quatro ideogramas diz o que a sua parte faz.

O exemplo curto foi inventado só para esta explicação. Quando você escreve uma frase em cada uma das quatro partes, fica fácil ver qual delas está vazia.

Origem: os quatro versos do poema chinês

O kishotenketsu vem da forma de compor o jueju (絶句), um poema chinês clássico de quatro versos. O primeiro verso abre, o segundo continua, o terceiro vira e o quarto fecha. Na China, a última parte se escreve 合 (“juntar”), e a estrutura se chama qǐ chéng zhuǎn hé (起承轉合). Fan Peng (范梈, 1272–1330), um letrado da dinastia Yuan, deixou registrada uma explicação da composição de poemas em quatro partes. No Japão, os mesmos ideogramas se leem kishōtenketsu, e é dessa leitura que vem o nome usado em português e em inglês. Na Coreia, onde o TypeTak foi criado, a mesma ideia se chama giseungjeongyeol (기승전결) e é ensinada na escola.

O poema “Despedida” (送人), de Jeong Ji-sang, poeta coreano do período Goryeo, mostra como os quatro versos se movem.

• Ki — Depois da chuva, a grama verde fica mais densa no longo dique do rio (abre a cena)
• Shō — No cais de Nampo, ele se despede de quem ama com uma canção triste (continua com a despedida)
• Ten — Quando as águas do rio Daedong vão secar? (o olhar sai das pessoas e vai para o rio)
• Ketsu — Ano após ano, as lágrimas da despedida se somam às ondas verdes (junta rio e lágrimas e fecha)

O terceiro verso não traz acontecimento novo nem ninguém que se oponha. Só o olhar muda, e esse é o sentido original do “ten”.

Kishotenketsu e estrutura em três atos: qual é a diferença

A estrutura em três atos divide a história em apresentação (ato 1), confronto (ato 2) e resolução (ato 3). Foi sistematizada pelo roteirista Syd Field no livro Screenplay, de 1979, e até hoje é o modelo mais usado para escrever filmes.

As duas estruturas se parecem o bastante para trocar uma pela outra em muitos casos. A diferença está no eixo. Os três atos levam até o fim uma única pergunta (“o protagonista vai conseguir o que quer?”); o kishotenketsu deixa as duas primeiras partes acumularem um rumo e, na terceira, vira esse rumo de uma vez. Muitos autores montam o enredo do livro inteiro em três atos e escrevem as partes e os capítulos com kishotenketsu. A ordem para usar as duas juntas está em como fazer o enredo de um livro.

Kishotenketsu e as partes do enredo que a escola ensina

Nas aulas de português, o enredo costuma ser dividido em apresentação (ou situação inicial), complicação (ou desenvolvimento), clímax e desfecho. É a curva de um conflito que surge, cresce e explode. Lado a lado com o kishotenketsu, as partes se encaixam mais ou menos assim:

O encaixe não é perfeito. Há quem coloque o começo do clímax ainda no shō, e há quem o coloque já no ten. As partes do enredo ajudam a ler uma obra pronta e apontar onde a tensão sobe e desce. O kishotenketsu ajuda antes de escrever, na hora de distribuir os acontecimentos em quatro partes.

O “ten” é uma virada, mais do que um conflito

Muita gente explica o ten como crise, reviravolta ou clímax. Não está errado, mas o sentido original é “girar”. Como em “Despedida”, basta o olhar ou a situação mudar para haver ten.

Por isso, muitos textos em inglês apresentam o kishotenketsu como uma “estrutura sem conflito”: os três atos e a jornada do herói têm o conflito como esqueleto, e o kishotenketsu não coloca o conflito no centro. A Wikipédia em inglês lembra, porém, que isso não quer dizer que uma obra em kishotenketsu não tenha conflito. Ele pode entrar e geralmente entra. O mais certo é dizer que a estrutura se sustenta mesmo sem ele.

O mangá de quatro quadros (yonkoma) mostra bem essa estrutura. Os quadros 1 e 2 armam uma situação comum, o quadro 3 traz um elemento fora do lugar, e o quadro 4 liga as duas coisas e fecha com a piada. Não é preciso brigar com ninguém: quando o rumo muda no terceiro quadro, já existe uma história.

Para quem escreve web novel, isso ajuda de duas formas.

• Não é preciso uma grande briga em todo capítulo. Em histórias de cotidiano ou de mal-entendido, um engano ou uma informação nova basta para o ten do capítulo.
• O gênero pode mudar no ten. A Wikipédia em inglês explica que o kishotenketsu às vezes guarda um elemento grande até a terceira parte e, ao revelá-lo, muda até o gênero da história. Uma história engraçada fica séria no ten, por exemplo.

Em web novel, o kishotenketsu tem três tamanhos

Web novel, ou história seriada, é publicada capítulo por capítulo, seja no Wattpad, seja nas plataformas coreanas de onde vem o exemplo deste texto. Por isso o kishotenketsu entra em camadas: um para a história inteira, um para cada parte e um para cada capítulo. O tamanho muda, mas as perguntas são as mesmas: com o que começa, o que continua, onde o rumo vira e com o que fecha.

A maior diferença está no ketsu do capítulo. No poema ou no conto, o ketsu fecha a história. No capítulo de uma web novel, em geral não fecha. O que aconteceu dentro do capítulo se resolve, mas a última linha traz a nova pergunta que esse acontecimento criou. Em história seriada, esse corte se chama gancho.

Um capítulo: o capítulo 1 de 5.000 caracteres em kishotenketsu

O exemplo é Dizem que sou um mago das trevas, mas só sei cavar terra, a web novel coreana escrita no curso Escrevendo uma web novel passo a passo do TypeTak. O original está em coreano, e a piada central depende do idioma: em coreano, “magia da terra” e “magia das trevas” soam quase iguais. O capítulo 1, escrito na lição ③, tem 5.005 caracteres, o tamanho habitual de um capítulo nas plataformas coreanas. No Wattpad, o tamanho fica a seu critério. O plano de rascunho que o agente montou tinha quatro beats, e eles correspondem um a um ao kishotenketsu. A extensão de cada parte é uma estimativa para este exemplo.

No ten, o que muda é o olhar de quem está em volta, e a habilidade de Clay continua a mesma. Um som basta para virar o rumo, sem nenhuma briga. O ketsu não desfaz o mal-entendido e corta justamente no momento em que ele começa. O ki do capítulo 2 vem naturalmente: “e agora, o que acontece com esse mal-entendido?”.

Uma parte: quatro cartões de evento nas quatro partes

No Quadro do curso, a parte 2, “Adaptação à academia e ascensão”, tem quatro cartões de evento. Na ordem, eles formam o kishotenketsu da parte.

• Ki (evento 2.1) — O primeiro projeto de pesquisa de Clay e a prova de resultados. A vida na academia ganha palco e tarefa
• Shō (evento 2.2) — A primeira aula prática pública de Clay. Ele usa magia da terra diante de todos, e a reputação começa a subir
• Ten (evento 2.3) — A magia da terra é confundida com uma grande magia das trevas. O mal-entendido sai dos cochichos e vira assunto da academia inteira
• Ketsu (evento 2.4) — O conflito pelo laboratório. A ascensão da parte 2 se concretiza no laboratório, e a disputa passa para a parte seguinte

A história inteira: três partes e o final

Na história inteira, as três partes do Quadro viram ki, shō e ten, e o final vira ketsu. Como o curso ainda não definiu o final, usamos o que foi decidido como exemplo em sinopse de livro: como escrever. Os intervalos de capítulos também são um exemplo deste texto.

Exemplo: o kishotenketsu de Dizem que sou um mago das trevas, mas só sei cavar terra

O ten desta história é o ponto em que aparecem pela primeira vez os rastros de Barkan Rest, o verdadeiro mago das trevas. Durante o ki e o shō, o mal-entendido rendia risadas; agora, o mesmo mal-entendido vira perigo. É o movimento do ten descrito acima: guardar um elemento grande até a terceira parte e, com ele, mudar o tom da história.

Para o ten não parecer repentino, é preciso deixar pistas antes. Aqui, esse papel é de um prenúncio plantado cedo: “a terra que Clay recupera volta a apodrecer dias depois”.

Modelo de kishotenketsu para copiar

Copie o bloco abaixo, cole no bloco de notas ou num documento e comece pelos espaços maiores: história inteira → parte que você está escrevendo → próximo capítulo. Se em cada parte você anotar “o que acontece” e “o que muda depois”, o shō não vira repetição do mesmo acontecimento.

[História inteira]
Título:
Final em uma linha: (o que o protagonista ganha ou perde no fim)
Ki (cap. ___ a ___): o que acontece / situação do protagonista
Shō (cap. ___ a ___): o que acontece / situação do protagonista
Ten (cap. ___ a ___): o que vira o rumo / pistas para deixar antes
Ketsu (cap. ___ a ___): como fecha / situação final

[Esta parte]
Título da parte:
Ki: evento / o que muda depois
Shō: evento / o que muda depois
Ten: evento / o que muda depois
Ketsu: evento / o que passa para a próxima parte

[Este capítulo]
Número do capítulo e extensão-alvo: (cap. ___, cerca de ___ caracteres)
Ki: cena
Shō: cena
Ten: o momento em que o rumo muda
Ketsu: a última fala ou cena que fica como gancho

Depois de preencher, leia só as linhas do ten. Se o ten dos três tamanhos responder à pergunta “o que muda?”, o esqueleto está de pé.

Erros comuns

Ki longo demais. Se a história só começa depois de mostrar toda a ambientação, numa web novel o leitor não chega até o ten. O ki da história inteira deve ser curto, e o ki do capítulo deve acabar em poucos parágrafos.

• Antes: os capítulos 1 a 3 apresentam a vida de Clay na aldeia, a hierarquia mágica do Reino de Ravien e a história das cinco torres, e o exame de admissão só começa no capítulo 4.
• Depois: o primeiro parágrafo do capítulo 1 mostra a roupa gasta na frente do local do exame, e o capítulo 1 chega até o “[Magia… d… t…]” da pedra de avaliação. A aldeia e a hierarquia mágica aparecem uma linha por vez, dentro das cenas de desprezo.

Shō que repete o mesmo acontecimento. Se “ele usa magia da terra → todos se assustam” se repete dez vezes, há mais acontecimentos, mas a história não anda. Cada acontecimento do shō deve mudar um pouco a situação do protagonista.

• Antes: Clay tapa o muro, todos se assustam achando que é magia das trevas. Clay conserta o canteiro, todos se assustam. Clay cria um golem, todos se assustam.
• Depois: quando ele conclui o primeiro projeto de pesquisa, recebe a oferta de uma bolsa especial e de um laboratório próprio. Depois da aula prática pública, Lucian o desafia. Depois do tumulto da grande magia das trevas, começa a disputa pelo laboratório.

Ten que explode do nada. Se um vilão novo ou um poder novo aparece na terceira parte sem nada preparado, o leitor vê conveniência do autor, e não uma virada. O que o ten vai revelar deve deixar um rastro pequeno nas partes anteriores.

• Antes: no primeiro capítulo da parte 3, um mago das trevas chamado Barkan, de quem nunca se ouviu falar, aparece e ataca a academia.
• Depois: no meio da parte 2, uma linha diz que a terra do canteiro recuperado por Clay escureceu de novo dias depois. Quando a terra apodrecida aparece na parte 3, o leitor lembra dessa cena. (A cena do canteiro foi criada como exemplo para este texto.)

Ketsu do capítulo que fecha com solução. No conto, tudo bem. Mas, se o capítulo de uma história seriada termina redondo, o leitor tem menos motivo para abrir o próximo.

• Antes: Clay explica que a pronúncia saiu embolada porque a pedra é velha, e o examinador corrige o registro para magia da terra, sorrindo.
• Depois: o examinador manda iniciar o procedimento para quem tem aptidão para magia das trevas, e o capítulo corta em Clay perguntando: “Espere um pouco. Ela acabou de dizer… que o meu atributo é magia das trevas?”

Organizando os eventos em kishotenketsu no TypeTak

O TypeTak é um editor de escrita com IA em que você escreve junto com um agente. No Quadro do Mundo, crie quatro grupos, “Ki · Shō · Ten · Ketsu”, e coloque os cartões de evento na ordem: cada cartão ganha um número de grupo e posição, como evento 2.3, e você vê na hora em que parte da história aquele evento está. Quando você arrasta um cartão para outro grupo, o número muda junto, então dá para testar um ten mais cedo ou um shō mais longo só mudando os cartões de lugar. Se você ligar um cartão como “evento 3.1” a um item da Progressão de um personagem, acompanha pelo mesmo número como ele muda no ten. Para escrever um capítulo, transforme os quatro beats do cartão de plano de rascunho do agente em kishotenketsu e mande escrever do jeito que está.

Perguntas frequentes