Quando você escreve um romance longo com IA, o que ficou definido no começo vai se perdendo pelo caminho. Para resolver isso, criei o Mundo, a bíblia da história do TypeTak, e estou registrando aqui, texto a texto, as dúvidas e as escolhas que fiz no processo.

Os três tipos de ambientação

A ambientação de um romance tem, em linhas gerais, três tipos: coisas individuais, como personagens, lugares e objetos; a base, como a época e os princípios, que não pertence a nenhuma coisa em particular; e a história, com acontecimentos e cenas.

Nos textos anteriores, defini como guardar itens como personagens e lugares no mesmo modelo (texto 2) e como evitar que o mesmo personagem fosse criado duas vezes (texto 3). Mas, ao tentar guardar toda a ambientação do romance do mesmo jeito que um personagem, algumas coisas não encaixavam: a época, os princípios da magia, os acontecimentos e as cenas. Este texto conta como dividi a ambientação em três tipos, cada um guardado num formato diferente.

Cada tipo se procura de um jeito

O que mais diferencia os três é o jeito de procurar.

Coisas se procuram pelo nome. Têm um nome pelo qual são chamadas, como o nome de um personagem ou de uma escola, e as palavras-chave de busca do texto 3 pegam também os outros nomes.
A base não é algo que se procura pelo nome. A época da história ou os princípios da magia valem para a obra inteira, então são lidos não quando um nome aparece, mas quando a cena que você vai escrever depende dessa base.
A história é difícil de achar pelo nome. Acontecimentos e cenas muitas vezes não têm nome e, quando têm, são lembrados pela ordem e pela posição, como “aquela luta do capítulo 3”.

Se o jeito de procurar muda, o formato também tinha que mudar.

As coisas, num grafo

Personagens, lugares e objetos estão entrelaçados. Quem é mestre de quem, que facção governa que cidade — é isso que move a história. Para isso, achei que o formato certo era um grafo, do jeito que o Obsidian liga notas por links e mostra essas ligações num desenho.

No Mundo, os nós se ligam de duas maneiras: por links para outros nós dentro do texto de uma seção e pela propriedade de relação de nó, do texto 2.

E aqui fui um passo além. A propriedade de relação de nó tem um nome. Dois nós ligados pela propriedade “mestre” não estão apenas ligados: estão ligados como mestre e discípulo. Por isso, o nome da propriedade aparece como rótulo na linha do grafo. Olhando o desenho, você vê não só quem está ligado a quem, mas também que tipo de relação os une.

A base, num documento

A época, o cenário, a ordem social, as regras que valem para todos. Essas coisas não cabem bem no campo de nenhum personagem ou lugar. “Neste país, os magos estão acima da nobreza”: em que nó isso deveria ficar? Também não dá para repetir em todos os personagens.

Então a base ficou num documento único. No Mundo, ele se chama Pano de fundo do mundo e é escrito como um documento comum, sem campos.

Em troca, há uma regra a respeitar: o que deveria ser um nó do grafo não vai para esse documento. Se a história da escola de magia for escrita em detalhes no Pano de fundo do mundo, ela vai se afastar do conteúdo do nó da escola de magia. Só guardando no documento da base o que não pertence a nenhuma coisa é que a duplicação evitada no texto 3 não volta por outra porta.

A história, num quadro

Acontecimentos e cenas não combinavam com um grafo. Com dezenas de cenas espalhadas como pontos, não dá para ver o que aconteceu primeiro. A história tem ordem: as cenas ficam dentro de acontecimentos, e os acontecimentos, dentro de um fluxo maior.

Para isso, achei que o formato certo eram cartões agrupados em camadas. Acontecimentos e cenas viram cartões, e os cartões ficam em ordem dentro de grupos. Separei isso dos nós do grafo e dei o nome de quadro.

Criei também um jeito próprio de procurar. Como não dá para achar pelo nome, a busca segue os grupos e a ordem, descendo de cima para baixo. Quando lê um quadro, o agente também não busca pelo nome: segue a ordem dos grupos e dos cartões, passando alguns de cada vez.

Ainda assim, o que vai dentro de um cartão do quadro é igual ao que vai num nó. Cartões também têm propriedades e seções, e o tipo de nó define os campos. Mudam só o formato e o jeito de procurar; o formato de campos definido no texto 2 continua o mesmo.

O próximo texto trata de um problema que surgiu porque a história avança. Um romance não fica parado numa cena. O personagem que tinha 7 anos cresce, segredos vêm à tona, alianças se rompem. Como registrar essas mudanças nos nós era a próxima tarefa.

O TypeTak decidiu guardar as coisas num grafo, a base num documento e a história num quadro. Os três diferem no formato e no jeito de procurar, mas os campos dentro deles seguem o mesmo formato.

Perguntas frequentes

Como dividir a ambientação na hora de organizar o worldbuilding?

Dividir pelo jeito de procurar facilita. Personagens, lugares e objetos, que se procuram pelo nome; a base, como época e princípios, que vale para a obra inteira; e acontecimentos e cenas, que são lembrados pela ordem e pela posição — cada um fica melhor num formato diferente.

O que se ganha montando o mapa de relações dos personagens como um grafo?

Personagens e lugares estão entrelaçados, e importa saber quem está ligado a quem e de que forma. O grafo mostra essas ligações num único desenho e, com o nome da relação na linha, mostra também que tipo de relação é.

Onde anotar coisas como a época ou os princípios da magia?

A base que não pertence a nenhum personagem ou lugar fica melhor reunida num único documento. Mas o que diz respeito a um personagem ou lugar específico deve ficar no item dele, para que a mesma informação não se divida entre dois lugares.

Como organizar os acontecimentos e as cenas de um romance?

Acontecimentos e cenas são lembrados mais pela ordem e pela posição do que pelo nome. Por isso, em vez de ligá-los num grafo como os personagens, funciona melhor transformá-los em cartões, agrupá-los e colocá-los em ordem.